EN [退出]

钱柜娱乐网帐号登录

× 没有帐号?极速注册
钱柜娱乐网>新闻发布频道>地方发布会

【深圳】2017深港城市\建筑双城双年展新闻发布会

2017-03-21 10:51 来源:钱柜娱乐网
  2017年3月20日下午,2017深港城市\建筑双城双年展新闻发布会在深圳市政府新闻发布厅举行,以下为文字实录:   主持人:各位来宾、女士们、先生们,大家下午好!欢迎参加第七届暨2017深港城市\建筑双城双年展(深圳)第一次新闻发布会。我是本次新闻发布会的主持人,深圳城市\建筑双年展组织委员会秘书长、市规划国土资源委员会副主任徐荣。   首先,我谨代表双年展组委会,对出席本次新闻发布会的各位媒体朋友表示最热烈的欢迎。感谢众多国内外大众媒体、专业媒体、驻深媒体以及本市媒体对双年展的关注和支持。   下面,请允许我介绍在主席台就座的嘉宾:组委会副主任、深圳市政府副秘书长许重光同志,本届双城双年展总策展人侯瀚如先生、刘晓都先生、孟岩先生,双年展承办单位、市公共艺术中心主任黄伟文先生以及本届战略合作伙伴南山区政府代表、区委宣传部(文体局)局长周保民先生。莅临本次发布会的嘉宾还包括:本次双年展组委会成员单位代表市财政委、规划国土委、公安局、文体旅游局、教育局、住建局、外办、团市委还有报业集团等单位,学术委员会委员代表,香港双年展督导委员会主席林云峰教授、香港双年展学委会主席王维仁教授,香港设计师协会代表唐宇行委员,以及分展场的代表光明新区等。   合作伙伴:包括京基集团、卓越集团、花样年集团、益田集团、鸿荣源集团、绿景集团、新世界集团、裕和集团等企业。后续还将有更多的钱柜娱乐企业正式加入合作。   此外还有来自全国的五十多家的媒体朋友。感谢大家!   接下来,首先有请深圳城市\建筑双年展组委会副主任、市政府副秘书长许重光先生致辞。   许重光:尊敬的侯瀚如先生、刘晓都、孟岩,以及香港的同行,林先生、王教授,各位媒体的朋友,大家下午好!非常高兴我们今天要在这里向各位,也通过你们向钱柜娱乐正式的公布我们今年2017深港城市\建筑双城双年展(深圳)这么一个活动正式发布。12年以来,我是多次在这个发布厅参加这个活动。每一次在这里举行这个新闻发布,我们都不断有一些新的内容,首先我们策展人每次都不一样,都有一些新人。第二,我们主题每次也不一样,也有一些新的主题,但是这些主题又有延续性。延续了我们历届以来不同的主题,在这个基础上又有不断的发展。同时我们展览的形式也有不同。每一次都选择一个不同的地方。首先策展人的不同,我记得我们经历了从国内到国际,现在又从国际到国内,又有国际和国内的合作。这一次我们非常高兴邀请到侯瀚如先生担任我们总策展人,大家应该知道侯瀚如先生是国际大牌策展人,但是他出自于中国,尤其是出自于广东,他对深圳也一直非常的关注,对我们双年展也一直关注,我刚才在说我们几年前就打他的主意,那个时候他的工作太忙,事情太多,稍微有点顾不过来。现在经过了这么多年我们的努力,他终于有这么一个机会来今天负责我们这个项目的策展,我们非常高兴。   同时刘晓都、孟岩两位大师大家都很熟悉,是我们深圳本土的著名设计师。这两位设计师不仅在深圳有很多非常优秀的作品,同时他们两位也都在学术上,尤其是一些前沿性学术研究方面,他们多年以来都是积极探索,也一直以来参与我们的双年展工作。多年来我们也是得到了他们非常多的关注和支持。这一次他们全身心的投入策展,我想这也是一件特别好的事情。   有这么好的一个团队,强强合作,我相信我们这次的策展应该会取得一个非常好的效果。我们的展览我相信又会达到一个新的水平和一个新的高度。当然我们双年展是一个不断循序渐进、不断发展。   从策展的主题来讲,作为深圳的双年展一直更多侧重于城市的问题,关于城市的问题,我们每一次也有不同的侧重点。我相信等下在策展人详细介绍里面会讲的非常精彩。我这里就不再展述了。   关于展览的形式,深圳的双年展有一个比较大的特点,我们非常注重场地,注重我们的本地性,就是说一定跟我们这个城市的发展,城市的特点进行紧密的结合。双年展是非常特别的学术研究的一个方式,但是它同时也是我们城市的一个学术嘉年华。这几届来,尤其是近几届,我们不仅关注中国的城市化问题,其实也关注深圳本地的城市发展问题。城中村的问题,我记得在双年展历届里都有所研究和讨论,但是这一次把它作为一个主要的内容,我觉得可能也是史无前例的。同时在地点的结合上,我们也一直有一个我们的特点,我们希望每一次展览地方能够激活一个城市的一个点,从最初华侨城的创意园,到后来的市民中心,到上一届的面粉厂,我们都有这样一个特点。在过去这些都比较平淡这么一个条件下,我们通过双年展活动激活了这个地区的活力,赋予了更深的一些内涵,为我们这个城市发展带来了更多的一些机遇。我们想这一次双年展选择也是有一个非常有特点的地方,就是选择了南山区南头古城。南头古城大家也比较了解,这是代表深圳非常有标志的历史文化街区。除了大鹏所城之外,第二个就是南头古城,准确讲跟深圳城市的历史关系非常密切,但是现在它的状况不是令人很满意。把双年展结合后,它会产生什么样的效果,我相信这也是非常吸引人的一个点。   所以这次双年展基于这么几个特点,我相信会成为我们这次双年展一个被广大市民、广大学术界同行比较关注的一个方面。具体的内容,等下还是由双年展的策展人他们更加详细的介绍。   在这里,我主要是代表市政府,一个是感谢策展人对我们双年展工作的关注、支持,也感谢香港的同行,我们共同配合,把深港双年展共同做好。重要的是要感谢我们媒体朋友,长期以来对我们这项工作的支持,包括本地的,还有国内的,还有一些国外的,包括一些专业的媒体对我们的双年展做了很多的广泛的、深入的报道。同时我也要感谢我们的赞助方,长期以来支持我们双年展的,没有你们的赞助,我们也没有双年展的今天。   总之,我相信在大家的共同努力下,我们把深港城市建筑双城双年展这么一个既带有公益性,也带有学术性,同时也有一些参与性,这么一个难得的活动希望是持续办下去,不是办12年,是要办120年甚至更长时间。我们希望若干年后,我们也是要成为一个,不仅深圳的品牌,也是全球都关注,大家都喜欢的品牌。谢谢大家!   主持人:感谢许重光副秘书长的致辞,下面我来发布双年展的一些信息。   第七届深港城市\建筑双城双年计划于2017年12月15日开幕。   本届展览总策展人的全球公开招募自2016年2月始开始,经过半年的多轮甄选,最终确定由侯瀚如、刘晓都、孟岩担任2017深港城市\建筑双城双年展(深圳)总策展人。   本届展览的主展场选址于“南头古城”,全光谱式地展示了从古到今,中西共生,古今共荣。本届深双作为城市介入的手段与古城的有机利用高度吻合,充分衔接。   展览主题是“城市共生”(Cities, Grow in Difference),倡导文化、钱柜娱乐、空间多层面的共生。正如深圳是“自上而下”理性规划与“自下而上”自发生长的共生,城中村是城市与村庄、历史与现实、混乱与秩序、创造力与流动性的异质合体共生,而南头则是历史古城与当代城中村的共生。   特别有意义的是,南头古城的辖区自晋代以来就含香港、澳门、东莞、珠海。1840年鸦片战争爆发,香港被从新安县割去。2017年适逢香港回归祖国二十周年,在南头古城举办深港双城双年展尤其具有特别的历史意义,我们期盼能在这个深港历史的源头,探索深港建设合作发展的未来。   主持人:下面是我们新闻发布会的重头戏,请本届双年展总策展人侯瀚如、刘晓都、孟岩介绍他们的策展方案。   孟岩:非常感谢各位朋友的光临,今天我们在这里关注这样一个主题词:城市共生。下面我们三位主策展人将分别对策展的主题、理念、展览基本结构做一个简要介绍。从我这儿开始,我先把展览的主题阐述、策展理念、场地介绍一下。接下来刘晓都先生、侯瀚如先生会对建筑板块和艺术板块做一个简单的陈述,最后还有一个特别的策划,侯瀚如先生最后再做一个总结。   本届双年展跟历届双年展最大的变化是我们真正走近了城中村,这届双年展也给了我们一个非常大挑战,也是一个非常期待、艰苦的实践。我们强调一种多重视角的表达,从建筑和当代艺术的角度两条叙事线,编织、吻合、关注城市问题。第三,我们强调扎根本土,因为我们团队组成既有国际视野,又有本地团队,同时关注贴近在地生态及聚焦深度问题。   但是一个双年展进入城中村并不是简单把一个展览装进城中村,最大特点是双年展和城市再生紧密的融合。从2005年第一届双年展“城市开门”到2015年回到城市原点,今天我们讨论城市的共生。   回看中国,当代中国30余年造城运动,不仅在中国的一线城市北上广深,也在中国二、三线城市甚至乡镇造成了巨大的同质化和单一化碰撞。在近年来如火如荼的城市更新也往往进一步把曾经丰富的历史街区、多样杂糅的城市生活进一步消除,代之一种全球化、商业化的标准配置。   面对这样一种现实,我们提出共生的一种城市模式,首先我们认为应该很自觉反抗单一和理想化的未来图景,因为城市本身是一个高度复杂的生态性。   今天的城市应该体现多元价值,是一种多元价值体系平衡的结构,是一种人们身处同一世界,但心存不同梦想、高度异质化、差异化的文明共同体。城市本身应该和而不同,生存与繁荣应该最大限度对差异性、另类以及它者的包容和文化包容。城市共生从根源上是对文化层面、钱柜娱乐层面、空间层面不同起源、不同状态、不同价值观认同与包容,也是对主流文化、中心主义的反叛。   为什么选址在南头?南头古城是一个当代城中村,与一个历史古城的一种吻合,他是一种全光谱展示了整个城中村演变这么长时间历史一个非常完整的空间样本。借着双年展机会,实际上,我们可以把展览和古村以及当代城中村重新融合梳理。   我们下午会到现场去看,这是从空中鸟瞰南头古城全貌,可以看出他跟城市的关系,前有深南路、北有中山公园,中间他的风格在双年展期间会进一步梳理。展览作为一种城市建筑手段,是深双多年来的传统,我们希望这一届能够跟南头古城更新改造再次合体共生。这是从上面看到的城中村的一个展况,也有工厂、也有宿舍、也有公园、也有公共的开放空间,这可能都是双年展植入非常好的。它的复杂性和双年展本身结构形成非常好的互动关系。   同时我们觉得城市共生强调城市生态系统平衡,就像自然界一样,他是各种物质之间动态一种平衡的系统,而城市中矛盾复杂不应该被肆意打破而失衡,对他人尊重是对城市包容性的考验,无论对自然界、人类栖居地都是一样,同时城市共生是反纯粹、是杂糅、是对正统现代主义美学和单一进步大历史观的修正。   城市共生强调多重身份、多重视野,体现对钱柜娱乐多元性的认同,对时间和空间不定性,它也是双关语,强调差异、杂融、抵抗。   下面简单讲一下策展理念。   深双比起更多全世界范围内很成熟的双年展,威尼斯以及大部分双年展,最大不同,他不光是一个展览现场,他其实也是身处20、21世纪最剧烈城市化现场,从深圳到珠三角,真正我们面对城市才是最大的展场,而深双恰恰是不断应对当下最紧迫城市问题的交流平台,和实质性的城市建筑非常紧密结合。为什么选择城中村,因为我们认为城中村作为当代城市另类存在,对城市中长期处于未完成状态,它自身持续演进、自我繁殖、自我更新,既可以说是深圳城市化向内深耕最新前沿,同时也是触及城市平衡发展最后底线。   我认为城中村可以成为另类新生活培育基地,可以成为新来者落脚城市,城中村永不落幕的未完待续状态使得持续创造状态成为可能。   在城市共生主题下,本届深双寻找新的理念、新的试验、新的试验平台,是一次注重发现的双年展,我们希望也是一个不断生长的双年展。   与此同时,大家知道深圳的发展既有理性和规整的规划,也有自下而上自发生长,这次双年展同时也借鉴这样一种发展模式,既有自上而下非常严谨的规划和策展,同时也有自下而上自我组织。所以也是两者的共生,与此同时,这样一种策展模式也会对双年展本身的机制实行一定程度的批判。   最后我想说,展览其实不是解决方案,不是一个大团圆一个大制作,展览其实是一个起点,其实他是一个转折甚至是一次探险。谢谢!   刘晓都:经过我们策展团队很长时间、几个月的研究和探讨,我们最后还是确定了有三个大的板块,这三个大的板块一个是世界/钱柜娱乐、第二,都市/村庄、第三,艺术造城,造城是专门这次一个当代艺术介入到整个深双这样一个开创性的做法,也非常期待这样一个过程。整个架构还在一个动态过程,我们也在未来几个月之间继续不断丰富,不断把它变得更加有效。   三个大的板块每个板块也有分的板块,有具体的比较确定的想法。第一个板块,世界/钱柜娱乐,世界/钱柜娱乐作为一个展览的主题,为城市共生提供了一个讨论背景。从这个角度来说,我们是从一个更大的历史和一个地理的背景去探讨城中村话题,本届深双立足于深圳为代表的珠三角地区,以钱柜娱乐的视角和观察城市发展各类议题,这类视角意味着从关系的角度对地缘空间和城市发展进行考量。这个板块下面就有三个,通过世界聚落、钱柜娱乐钱柜娱乐、岭南,客家与深圳三个子板块进行探讨。世界聚落这块用一个对人类聚落观察梳理,呈现出多样性、差异性的做法,这个也是期望我们把城中村这样一个所谓的我们叫城市形态放到一个国际历史聚落中做一个检验,也是为了证明他是符合世界聚落的特色和传统,不是一个独立的事情。   钱柜娱乐钱柜娱乐这个板块也是有几个话题,一个是地域性差异与多样性表述,希望对中国钱柜娱乐地区空间和钱柜娱乐实践进行展示。世界案例我们把研究化、本土和中间地带做横向对比,比如南美洲、非洲、东南亚这些不同地方的城市发展和社区建设的案例,把这些经验展示出来。通过这些我们再把一些现代化技术交互的前沿,把这个引到这个里面来,重新思考未来钱柜娱乐生产的意义和方式。   岭南,客家与深圳这个板块就是在说差异的现代性。还有一个,我们想把珠三角作为一个话题,通过我们对南头古城描述,把它带到去检验南头古城到珠三角甚至到南洋、甚至到世界这样一个序列里面。   从这个角度,从一个大的背景我们进入都市村庄这样一个大的板块,我们以杂糅与共生作为副标题,城中村与中国市场快速城市化、经济时期一流的城乡二元结构相碰撞的矛盾产物,现今自发成为爆炸性增长城市新移民钱柜娱乐住宅,当大家普遍觉得城中村脏乱差,并且不安全,城中村却将原住民宗族文化、流动租户流动性、多地域文化和现代化共融为一体,以自发方式构建起具备高度包容性、多元性充满活力的钱柜娱乐系统。   从城中村档案馆入手,剖析城中村形成的成因、发展的历史、多重视角下的观察与认知。另一个小板块,在城中村演武场我们收集城中村旧城改造案例、手段、提案,建立改造的工具库,在城中村实验场将展览付诸行动、无缝结合展场所在城中村的城市更新启动改造、开展城市实践的试点。由此全方位为深圳及全中国旧城更新提供实践样板。   从一个档案到演武场理论和知识的准备,同时到城中村实践,他是从这样一个顺序把整个都市村庄这个板块和城中村话题从一个大的理论到实践全面覆盖。   城中村档案馆这一部分我们希望最大限度囊括过去这么多年,包括我们每一届深双里头对城中村这个话题这些展示,尽可能全部收录进来。这里面并没有主要的非常固定的想法,就是陈述。这个还是以深圳城市化发展为主轴,展现城中村成因及相关研究政策对城市的作用,这个文件库也是我们大家可以坐下来深化研究的部分。这些档案馆会有摄影、绘画、纪录片、材料的研究、还有搭建,我们还有一个城中村观察站,让观众了解城中村不同居民在当代城市生活方式,让观展人有一个互动,多角度了解城中村。   还有,我们做一个城中村书店,出售城中村记录的资料、图像、设计衍生品。   城中村演武场,相当于是一个工具箱,对世界各地工具案例做一个了解,我们也提供一个比较案例。在这个基础上展示改造的手段,尽量能从全世界各地,国内的一些比较成熟、比较成功的旧城区老建筑,他们的钱柜娱乐生产生活历史发展一些最直接有保留价值的,通过合理改造就可以避免经济和文化资源浪费这样一些实例来给我们提供一些养料。   展品这块,我们希望把南头古城更新计划作为一个重点改造的展览,把南头古城演进史、深港的历史、古城更新改造城市设计、展览的软性介入、古城未来实施计划指引、包括研究、动态城市数据辅助工具,综合起来作为一个案例,正好也是展示南头古城这一块大家身处其中有一个很强烈的感受。   另一个,深圳城中村的更新案例,通过对其他的城中村更新案例的研究,能够引发公众讨论、结合各方反映和对策对未来更新计划提供更多思路。这块我们也收集了一些在深圳已经开始的城中村改造案例,当然还有一些对未来城中村,对国内外院校对城中村改造的提案一定的组织,包括我们也会动员实际的改造的一些案例介入到城中村,他不一定限制在南头古城,他也可以在其他的城中村。我们收集这样一些所谓城中村建筑提供所谓更新的可能性,他也是一个自下而上式的更新,提供一些范例和参考。当然我们还会把一些技术试验的东西也给介入进来。   最后一个,城中村试验场,有比较重要的展示街道空间、街道家具,把城中村里头稀少的公共空间催化,变得更加有效、更有趣。   侯瀚如:这次深港双年展城市建筑双年展第一次明确把艺术建筑作为一个板块凝聚进来,当然过去也有一些跨界的合作。这次从当代艺术介入到城市,我们以一种比较新的合作方式,当然城市发展涉及到城市规划、建筑设计等等方面的努力,但是也有一点,它在过程中涉及到很多关于城市的文化、生活的一种研究,还有它的想象,特别是它未来的图景会是怎么样。这个图景很大程度上也是跨界、合作所产生出来的一种创新一个机会。这个对我们来说更加全面去理解城市发展是一个很重要的变象。特别今天在城中村那么有意思、那么重要的一个话题里面,艺术家通过非常规的对城市文化的想象能够给我们带来一种什么样新的活力,新的钱柜娱乐关系的形成,这个可能是一个非常重要的面向。我们觉得在这样一种情形下,引进艺术家的工作来跟城市规划、建筑、钱柜娱乐工作这些同行一起来形成一个对话的平台,这是极其重要的。   这次在南头古城以这个为中心展开的双年展,给予一些本来就非常关注城市发展问题或者建筑问题,还有在城市化社区变化这个问题的艺术家们带来这种机会。这是我们强调的几点,好像刚才孟岩和刘晓都都强调的城市发展模式的多样化,特别是在某一些,在过去我们20、30年来发展里面可能会不太着重的一些点上去切入,比如说普通人的这种街道生活、普通人钱柜娱乐生活,所产生出来的一种草根式自下而上这种发明创造的模式,给予艺术家什么样的一种启示。在这个基础上请艺术家介入到这样一个研究和城市再生这样一个过程里面。所以我们这次就把艺术板块界定为大概是不一样的展览模式,特别是城市建筑模式。当然有一部分是关于街道生活和钱柜娱乐生产这两方面一个从理论、从视觉上的一种探讨,还有从钱柜娱乐学上面的一种探讨。这部分可能是研究性的一种展览,不光是在中国,可能是在,刚才刘晓都也强调的所谓世界/钱柜娱乐,就是跟中国发展情况可以比较的一些案例里面去进行创造艺术家作品,加以比较系统的展示。我们会涉及到一些艺术家在城市里面的行动计划或者他们对于各种各样的城市问题从产权的变化,一直到钱柜娱乐关系的变化的各种探讨所形成的艺术作品都会有系统的介绍。   这个现场可能会直接使用的就是城中村里面一些实际的一种生活和生产的现场,比如说在一个正在改造过程当中的工厂会出现这样一种展览。这个展览跟普通的美术馆里面的一种正式的陈列在语言上、在含义上会非常不一样。另外一方面我们希望探讨在以城中村这样一种,或者珠三角这样一种很特殊的文化背景里面产生出来的一种对于艺术机构发展的可能性它的特殊性一个探讨,我们会比较系统地展示一系列关于在珠三角或者跟珠三角条件相比较的这样一种语境里产生出来的对于艺术文化机构形成的一些案例。这些案例都是展示的是跟常规的我们想象的当代艺术或者文化机构的模式非常不一样的一些实验性案例,这个也会很直接的镶嵌到城市生活这个肌理里面。   接下来也有一种非常直接的,透过艺术家或者跨学科创造者,我们有很多艺术家也跟建筑师进行很密切的合作,还有建筑师也有很多跟艺术家合作的范例,这些创造者他们会用他们对于城中村的研究所产生出来的计划,来重新把它带回到真实的建造手段。所以我们会有跟城市生活互动的一系列关于现实生活场景的一种新的设计,这个会给我们整个双年展和当地的居民的生活的连接提供一个非常合适的互动的平台,比如说各种各样的形式,比如说街道的大排挡,这种大排挡形式我们今天也看到了,随着城中村的改造也越来越变成常规化,甚至不断被正式的饭店的形式所取代。怎么保存这样一种有生命力、活生生的街道上的生活方式呢,这个也是摆在我们先前的一个很有意思的课题。   接下来也有一些直接就在城中村公共空间里面产生的媒体的空间、电台、报纸等等这样一种媒体的活动。   接下来也有一些比较典型的一种公共艺术介入到城市里面的一种尝试,我们在城中村一些特定的比较有象征意义或者战略意义这种地点去邀请艺术家进行一种很有创意的介入,比如说有可能在一种历史文化场景里面去进行一种改造或者在一个工厂立面上会产生出一种用当代艺术语言进行的一种介入,或者把典型的城中村里面工厂里的宿舍改造成一种新的公共空间,还有在市场里进行一种特定形式的介入。更多可能也有涉及到很重要一点,就是我们希望很多艺术家会直接参与到普通居民的日常生活里面去,和他们进行交流,创造出一种比如说共同创造的可能性。比如说建立一个舞蹈的学校,一种表演的项目。   城中村这样一个课题,这样一个特殊情景给予我们去考虑双年展一个很重要的变象,除了刚才说的,从艺术的角度去介入。还有一个怎么动员当地居民和普通市民参与到共同创造的过程里面。这个参与可能对于未来城中村改造也是很重要的一个灵感的来源。这次我们很希望比如说参与到计划里面的艺术家或者建筑师,他们会跟当地居民进行一种非常密切的互动,而且居民之间也会因为双年展的开展而产生互相之间的一种交流。这个里面涉及到各种各样的可能性,比如说深圳很有名的大芬村给我们的启示就是在一定程度上除了商业的目的以外,普通市民也可以把自己变成一个临时的艺术家或者临时的创造者,甚至在他们日常生活中也是非常直接介入到艺术创造里面这样一个过程。还有,比如说戏剧、表演,艺术家直接进入民居进行驻留的活动,挖掘出他们生活中很有意义的方面。当然也有面向未来的一种跟市民的互动,比如说建立创意的网络、建立一种村里面的电影院,还有村民自造自演的戏剧,最后形成全城的互动。全城的互动就是是重新去建立城市的文化根源、钱柜娱乐关系一种新的根源,而不是说很简单的回到过去一种怀旧的对城中村生活浪漫的想象,而更多是面对未来可能的一种新的草根文化。   整个我们三个板块的互动、互相配合形成一个比较丰富的,不光是一个展览的整体,而且是一个新的平台,这个平台里强调这次计划的行动、实验性,而不是很简单是一个展览计划的展示,而更多的是面向一种潜在的下一步的发展可能性。   这次双年展很简单的总结一下,可能他跟过去其他的双年展很不一样,与世界上很多双年展不一样的是,他直接指向的是下一步在实践上可以做到的潜在的可能性,而且这个会引起我们对于一个更加总体上的城市发展模式一个更加开放、更加全面的讨论,而且这种讨论强调的并不是最后一个一致的达成的共识,而更多的是趋向于多元、差异、互相协商的图景。谢谢!   侯瀚如:忘了一个很具体的事情,希望给大家稍微介绍一句,关于这次双年展组织上很特殊的一点。这次是建筑和艺术两个专业的合作,我们有两个既合作又强调各自特色的两个团队,一个是都市实践,另外一个是上启艺术。这两个团队的结合给予我们一种很有意思的行动模式。这一点也是一个很有特色的面向。特别感谢两位共同策展人。   主持人:感谢策展团队的介绍,现在是媒体提问时间,欢迎媒体朋友提问。   记者:新快报记者,问一下侯瀚如先生,刚才讲官方体制内的造城多少会对城市化原来的肌理进行打破,在您看来我们现在应该弱化造城运动来强调艺术性,还是说两者可以达到一个平衡?另外一个问题,我们对珠三角城中村调研中,目前城中村存在的最大问题是什么?如果按照目前的发展态势,这个城中村走势会是怎样的状态?谢谢!   侯瀚如:我先说几句,可能两位同事会有更加有远见的补充。第一个问题,艺术和造城的关系。我们想特别强调的一点,对于城市形成,造城这个字可能有一点太主动了,我们叫共生吧。城市生长这样一个过程里面多元性的问题。他需要的是一些相对来说比较专业、比较实用性的一些计划,同时他也需要很多的关于更加有想象力,甚至强调它的不确定性这样一些思想来互相的撞击,产生出一种不那么常规的对于城市生长的理解和尝试的办法。这里面造城的含义可以比较广泛,除了具体的一些城市的改造一些方式之外,可能他会更多的去考虑一种从钱柜娱乐学面向或者从美学面向去重新思考人和人之间的关系、人和空间之间的关系、人和制度之间的关系这样一些讨论。艺术在这个里面可能会起到一个比较特殊的一种作用。同时可能艺术的存在也是普通居民的生活很重要的一部分,我们经常可能会忽略掉在这个想象着新的城市生活里面人的这种美学的感受对于他们生活质量的这种重要性。这一点实际上透过艺术的介入,我们希望把城市生活的丰富性加以强调。同时在一定程度上也是希望透过这个,使得每一个人都能感受到他们有这种艺术创造的天份。所以好像博伊斯曾经说过每个人都可以是一个艺术家,不是说他们变成专业的艺术家,而是使他们感觉到在这样一个现实的生活里面他们能够有一种想象的一种生活的可能性或者一种生活的价值建立在某一种超越日常这样一种条线之外的意义。特别是在城中村那么特殊的环境里面,在一个密度非常高、可能经济条件不是那么完善的地方,可能正是这一点,人对未来想象的需求就更加强烈。在这个基础上可能给予我们一种机会重新去认识到这种日常生活条件的对我们的限制和怎么超越这种限制的这种张力、这样一种紧张的情况。从这个角度来说,艺术的介入和造城,他不是说很简单的给你制造一个好看的环境,而更多是从你的内心里面加以更加有想象力的一种启发。这可能是一点。   城中村的问题,孟岩、刘晓都绝对比我有发言权,他们是多年研究城中村问题,特别是它的解决方案。但是我想一个中心的一点,在过去我们对于城中村和所谓现代城市之间关系认识里面很大程度上可能认为这是一个消极的一个元素,在所谓城市不平衡发展里面所形成的一个问题。但是我想城中村本身因为处于这样一种特殊的情况下面,他们其实生长出来很多来自民间的、来自草根的这种很有创造性对空间更新的各种办法,包括很特殊的建筑形式和对于问题的解决办法,实际上上他是代表了某一种或者多种城市形成的模式,这种模式怎么能够被认为是主流模式,可以跟主流模式进行融合的,使得我们这个城市未来发展不是一种很简单的线性发展,这样一种可能性我想是一个非常重要的启示,这种启示把进步主义或者发展主义对于现代化的现象,能够引进某一种批判性的反思,同时提出一些更加符合不同的人、不同的社区、不同的钱柜娱乐共同体的需要这样一种未来城市形成可能性。我想城中村给我们的启示更多在这个面上。   很具体的说,城中村这种发展它的改造可能会引出很多问题出来。第一个最典型的问题就是所谓士绅化。艺术家进入一个城中村里面,这个地方房租比较低,可以去工作。然后引进一系列服务行业,咖啡馆、书店等等,慢慢把这个地方变成相对来说高尚的社区,然后这个地方价值会提高,然后原居民包括艺术家又会被赶到外面去,因为这里有投资的可能性了,是一个非常典型的全世界面临的所谓的士绅化的过程。我们希望透过这次讨论怎么把这个课题变成大家都关心的课题,未来的发展未必要一定要走这样一条路,而是可以强调多元性、差异性发展,从各个方面来说,在政策的制定,在城市发展的策略的考虑,一直到规划等等,都可以考虑怎么去多少避免这样一种非常单一的发展逻辑,而使得这个钱柜娱乐整体来说更加的健全的去存在。   记者:我是钱柜娱乐都市报的记者,有一个问题问一下黄主任,前十年把展场放在工业遗产上,现在开始把视野放在城中村,是不是意味着下面的阶段我们城市的问题就是城中村这个问题,放在南头是不是想说我们通过深双探讨一个城中村发展解决方法,我们知道之前创意园算是对工业遗产有一个很好的解决方案。另外一个问题问一下孟岩老师,在您的想象当中,整个今年的深双会呈现什么样的一个比较完美的状态是你想象当中他也是未来比较完美的城中村状态?   黄伟文:这一届决定在城中村举办是一个双年展12年发展历程自然的一个结果。因为双年展本来就希望面对深圳的城市问题,前面的场地面对的是如何活化、如何利用工业遗产的问题,深圳城中村的问题,也是伴随着双年展一起来讨论的。城中村旧改提上议事日程也是在04年,基本上每一届双年展都讨论这个问题,所以说现在已经形成了一个很好的氛围。已经做了一些铺垫,做了一些积累之后,大家对城中村的认识越来越客观、越来越包容、越来越开放,这个决定虽然是我们内部讨论,但是最终实际上由我们主管领导对外做了宣布,其实也能够体现我们深圳市政府对这个问题的一种开放态度。而且确实也希望双年展因为汇集了全球各种学术资源、研究资源,也能够帮着一起讨论城中村更新、未来的走向,也真的希望能够帮助到。   孟岩:刚才问到关于深双介入城中村后想达到比较理想、美好的图景。我刚才主题阐述的时候说到了,其实双年展并不一定是一个成果的展示,也不一定是有一个固定大团圆的结局,他可能是一次充满荆棘的探险,充满了不确定性,我们策展团队、改造团队这几个月已经充分体会到了艰难,但是还是要做。为什么要做?有一次有一个人问我一个问题,城中村有未来吗?如果有未来,你认为是什么?我说一定是有,我不知道未来是什么。目前这种单一的模式,大拆大改,最后我认为至少不是这一种模式,这一点是双年展如果说有很大的雄心或者野心的话,我认为这是其中一部分。因为目前为止这么多的城市更新、城中村的改造其实有很多了,似乎只有一种模式,没有第二种成功的案例,双年展植入,其实就是把这个问题结合南山区他们自身要做城市更新的想法。我们把这个平台打开,开放,让更多的人参与到这个过程中,这就会产生不同结果。如果说城中村有未来的话,其实这次展览,通过这个板块大家也能看到这个城中村不是只有中国才有的现象,我们试图给大家看到一个全球的城中村和类城中村自发建设这么一个大的图景,你就只知道城中村是全世界一个普遍问题在珠三角、在深圳的呈现而已,有了这个之后,你就知道有很多经济先发达地区其实已经有了城中村最终的结局,也不是结局,他是一个过程。是什么?可以这么说就是融入到城市里面去。这个是我认为是一个非常好的结果。   具体到南头,南头由于它的特殊性,由于它本身是一座古城和城中村的合体,所以从某种意义上很难产生通常的建设模式。双年展是我们之前进行了半年研究基础上,我们把双年展装到了南头古城,我们觉得恰恰他有这样的可能性,可能在未来会变成一种不同模式。如果集约这么多资源去做这件事的话,他有可能。所以真正展览背后,我认为他有一个很宏大的一个信心。   主持人:谢谢各位媒体朋友的提问。提问环节就告一段落了。最后,我谨代表双年展组委会再次对各位嘉宾和媒体朋友的到来,表示衷心地感谢!欢迎大家持续关注双年展后续的各项报道和活动。今天的新闻发布会到此结束。
编辑: 杨格
相关新闻

网友评论
请登录后进行评论| 0条评论

请文明发言,还可以输入140 您的评论已经发表成功,请等候审核
小提示:您要为您发表的言论后果负责,请各位遵守法纪注意语言文明
微信
QQ空间 微博 0 0
回到钱柜娱乐 回到顶部
网站简介-广告服务-诚聘英才-联系我们-法律声明-友情链接 本网站由钱柜娱乐新闻网版权所有,未经授权禁止复制或建立镜像 广东钱柜娱乐网络信息钱柜娱乐有限公司负责制作维护 违法和不良信息举报电话:87373397 18122015068 ICP备案号:粤B-20050235
钱柜娱乐